『 quote 』/ < 漣葉 > ，游靜

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    『 … 怎麼說呢？如果我們在文字或形態上呈現了不安、邊緣、脆弱、動亂，那可能是因為，我們選擇向常規世界底蘊裡的差池搖頭。尋找一種新的秩序——或者，乾脆，不是秩序。怎麼說呢？… 』

quote：
< 漣葉 > |《裙拉褲甩》 | 游靜 | 珍熊靜出版 | 1999




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《裙拉褲甩》裡的文字主要為游靜88年左右於《星島日報》的專欄，專欄名稱同為「裙拉褲甩」。88年，專欄集結出版的計畫遭延宕，稿子來來回回的終於在99年由珍熊靜出版社出版，在三段出版自序的最後，游靜留下了寫成時間和地點，分別是89年九月香港、94年九月紐約、99年二月倫敦，其實就在2011年二月，蜃樓出版社在《裙拉褲甩》專欄結束後二十多年，首次出版的十年後，再版《裙拉褲甩》。從88年至今，專欄裡的時代氛圍或許已經難以投射，時事評論也難以連結。再版的理由某程度可能是懷舊地重溫八十年代香港文藝青年的純粹，但是游靜的幽默、狡黠、明快，對自我、性別、語言、文化、政治的矛盾感和敏銳度讓《裙拉褲甩》裡的文字不僅僅只是再生，反而在二十年後更對照了我們蒼白的、缺乏自省的、虛弱處境。


裙拉褲甩：粵語俚語，形容急急忙忙、狼狽不堪的樣子。
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《裙拉褲甩》| 蜃樓出版社

『 quote 』/ 余虹日記

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    『 如果不是在一種理想中來考察我的生活，那麼生活的平庸將使我痛苦不堪，而在我還有這種念頭的时候，我們碰見了，你走進了我的生活。你是我最優雅的朋友。這並不困難，因為一看到你我就知道了，你和我站在世界的同一邊。更何況，我们還有那一次徹夜的長談。但是我们的關係裡仍有不純之處，它不能以愉快和不愉快而論。我只想生活的強烈一些，這個態度在你和我的關係裡再明顯不過了。因為有些時候，情況顯然是我把自己的心意強加於你了。欲望受到輕視，行動定要受阻。就是在愛情裡我也體會到這一點。根本不存在出路，只存在幻想…幻想…這致命的東西… 』

quote：
電影 | 《頤和園》(summer palace) | 婁燁 | 2006




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2006年，《頤和園》遭中國禁演。2008於台灣上映。
故事主要描述1990前後的中國，以余虹的角色牽引出當時青年對社會、政治、愛情、慾望的掙扎。並以六四事件為整部影片的轉折點：革命前夕，余虹自老家吉林圖們告別初戀情人前往北京讀大學，認識同學周偉，和周偉的愛情似乎如末日前的荼靡，瘋狂邊緣用盡氣力。而六四後周偉與友人赴德，余虹則在不同的城市和不同的男人。影片穿插1990年代後柏林圍牆倒塌、蘇聯垮台、東歐民主化浪潮、香港回歸等新聞畫面。而影響中國青年更勝的是90年代後中國的改革開放，開放後余虹遷徙於重慶、武漢與貧窮並肩。影片最後，余虹與魂牽夢縈的過往青春相遇，表情木然。
即使拿掉那張襯底的六四獎狀 ，《頤和園》當中對女性生命、愛情、慾望的剖白，折射出的也不只僅僅是時代而已。
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『 quote 』/ Nan Goldin

Trixie on the cot, NYC, 1979

『  I knew in the early age, that what I saw in the TV has nothing to do with the real life, so I want to make a record of real life, and … that’s psychological meaning included having my camera with me all times and recording every aspect of my life and the life of my friends. … So, the camera function partially as my memory.  』

quote：
| Nan Goldin: Interview pt1, pt2 | Art patrol TV on youtube


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Nan Goldin：1953年生於美國華盛頓特區，成長於波士頓猶太中上階級家庭，15歲蹺家就讀一免費的嬉皮學校，學生多是被退學的青少年，Goldin便從紀錄她身旁的嬉皮少年們開始她的攝影生活。她說：我們總是一起裸體做愛。在學校她認識了好友暨攝影師David Armstrong，通過David，Goldin認識了波士頓當地的同志、變裝等次文化。離開學校後 Goldin 及David和一群便裝皇后住在一起並紀錄她們的工作和生活、以及在七十年代初期作為第三性的處境。78年，Goldin獲得一筆獎金前往倫敦五個月，期間她住在非法佔領的空屋並拍攝夜店認識的光頭檔、龐克、mods等。79年，Goldin搬往紐約惡名昭彰的Bowery區，參與當地的地下音樂，後龐克、新浪潮，和地下文化如同志運動等，86年，發表《The Ballad of Sexual Dependency》，內容紀錄79到86年Goldin生活周圍的影像，經常以一部45分鐘左右包含800張作品的幻燈片秀的形式播出， 播出時常配合不同的歌曲，並隨歌曲更動添增影像。《The Ballad of Sexual Dependency》可視為Goldin最著名的作品之一。迷藥使用、交媾、派對，畫面中總充滿迷幻邊緣的橫陳肉體，有時還有 Goldin自己。不只《The Ballad of Sexual Dependency》，一直到九十年代Goldin的攝影仍然圍繞著她的朋友圈，圖說總附註著人物的名字和年份，像日記。一直以來，攝影師總被視為事件的觀察者，一個不作聲息、彷若隱形的現場觀眾，不干預事件，不參與影像的構成。然而Goldin卻說：這是我的派對、我的家庭、我的歷史。
Nan Goldin的影像某程度可視為九十年代中後期的時尚影像的濫觴： heroin-chic的形象、時尚雜誌裡交疊的人體、中下階層社區的街邊快照、青少年grunge音樂的興起等等，而一張照片、一個形象之所以令人嚮往，Nan Goldin卻說，她所描繪的是” the condition of being human, the pain, and the ability to survive and how difficult that is. “
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參考資料：
| Nan Goldin | wiki
| The Dark Room by Sheryl Garratt, Jan 6, 2002 | The Observer
photo: from ➞

『 quote 』/ 張曉

圖片選自 | shanxi 系列


... ... 『 这是个并不真实的世界，我喜欢他们，他们在某个时刻的状态已经超越了现实的自己，像是在梦境之中梦游。我拍照片的时候很少和他们对话，只是眼神的交流，更多的时候是迅速按下快门，快门声伴随着刺眼的闪光灯直射过去，他们这才如梦初醒地诧异的看着我，等他们回过神来，我已经匆匆离开。因为他们的眼神很多是我所不敢面对的。我像是在逃避，正如逃避镜子中的我自己。』... ...

quote：

| 他们(They)，by 张晓 | simple style (http://www.simple-style.com/)

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張曉，1981年生於山東，2005~2009任重慶晨報攝影記者，「他們」系列是他在跑新聞時以自己的底片相機拍下新聞事件的另一個側面。水汽蒸騰的江邊之都讓照片添增了童話感，當新聞事件少了圖說便顯得滑稽、荒謬，卻也可能更貼近我們的現狀。2009年，張曉辭去攝影記者的工作，成為自由攝影師。
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張曉：
http://www.zhangxiaophoto.com/
資料：
| They, by Zhang Xiao | camera obscura (http://cameraobscura.busdraghi.net/)
| 访谈：张晓 Interview: Zhang Xiao | jia za zhi (http://blog.jiazazhi.com/)